|
Макс Фриш
Homo Фабер Роман написан в первом лице от имени Фабера; он состоит из двух частей, которые автор назвал остановками. Первая часть представляет собой последовательное изложение основных событий, перемежающееся воспоминаниями героя о юности и его комментариями и самооценками. Она написана в Каракасе во время второй его поездки туда.
Вторая часть - набор записей об отдельных событиях, происходивших до основных и после них; эта часть написана в больнице в Афинах, где герой ожидает операции. Весь роман разворачиваются в апреле—июле 1957 года. |
Вы верите в судьбу? Или считаете, что все будущие события зависят от предыдущих или соответствуют теории вероятности?
Диана Епифанцева
Уолтер Фабер – инженер. Видя математические алгоритмы в работе, он уверен, что все в жизни происходит так же. Но какой-то момент жизни становится для него переломным, он становится более чувственным и даже начинает верить в судьбу. Прошлое стремительно врывается в его жизнь, переворачивает все с ног на голову и оставляет неизгладимый след.
Самая известная история о любви совсем юной девушки и зрелого мужчины – «Лолита» Набокова. Переполненная эротическими сценами история и ещё более пошлый фильм не отражает всю гамму чувств, которая существует в разновозрастной любви. «Homo Фабер», или «Странник» – другое дело. Только в конце картины вообще становится понятно, спали герои или нет. Зато автор и создатели фильма показали, как может измениться человек под воздействием любви. И тем более это изменение заметно, когда сталкиваются две противоположности: юная, лёгкая, любознательная Сабет, которая хочет все время куда-то бежать и что-то делать, и серьёзный рассудительный Уолтер, который поначалу сам пугается своих поступков, но вскоре поддаётся энергетике молодой подруги. Каков же был его шок, когда он узнал, что Сабет его дочь...
Фолькер Шлёндорф адаптировал роман Фриша, сохранив главные детали, а Сэм Шепард (Фабер) и Жюли Дельпи (Сабет) оживили книжных героев, вдохнули в них жизнь. Потрясающая актерская игра! Мимика Жюли невероятна, она словно сама переживает роман со взрослым мужчиной. Все смотрится органично.
Спасибо хочется сказать команде операторов, костюмеров, декораторов и другим. Атмосфера передана великолепно. Начиная от бедной мексиканской деревушки, заканчивая красотами Италии и Франции. От фильма получаешь не только моральное удовольствие, которое вызвано игрой актёров и сюжетом, но и эстетическое.
Обязательно рекомендую этот фильм всем тем, кто любит истории о любви, счастливой или несчастной. Тем, кто интересуется темой семьи. И просто тем, кто любит хорошее кино.
9/10. (Диана Епифанцева)
Самая известная история о любви совсем юной девушки и зрелого мужчины – «Лолита» Набокова. Переполненная эротическими сценами история и ещё более пошлый фильм не отражает всю гамму чувств, которая существует в разновозрастной любви. «Homo Фабер», или «Странник» – другое дело. Только в конце картины вообще становится понятно, спали герои или нет. Зато автор и создатели фильма показали, как может измениться человек под воздействием любви. И тем более это изменение заметно, когда сталкиваются две противоположности: юная, лёгкая, любознательная Сабет, которая хочет все время куда-то бежать и что-то делать, и серьёзный рассудительный Уолтер, который поначалу сам пугается своих поступков, но вскоре поддаётся энергетике молодой подруги. Каков же был его шок, когда он узнал, что Сабет его дочь...
Фолькер Шлёндорф адаптировал роман Фриша, сохранив главные детали, а Сэм Шепард (Фабер) и Жюли Дельпи (Сабет) оживили книжных героев, вдохнули в них жизнь. Потрясающая актерская игра! Мимика Жюли невероятна, она словно сама переживает роман со взрослым мужчиной. Все смотрится органично.
Спасибо хочется сказать команде операторов, костюмеров, декораторов и другим. Атмосфера передана великолепно. Начиная от бедной мексиканской деревушки, заканчивая красотами Италии и Франции. От фильма получаешь не только моральное удовольствие, которое вызвано игрой актёров и сюжетом, но и эстетическое.
Обязательно рекомендую этот фильм всем тем, кто любит истории о любви, счастливой или несчастной. Тем, кто интересуется темой семьи. И просто тем, кто любит хорошее кино.
9/10. (Диана Епифанцева)
“
Если вы хотите посмотреть фильм с глубоким смыслом, который после просмотра оставит у вас нерешенные вопросы и множество рассуждений по этому поводу, которые будут еще несколько дней преследовать вас и заставлять рефлексировать, то советую не обходить стороной экранизацию романа Макса Фриша «Homo Faber» («Странник», 1991 год). Фолькер Шлёндорф, уже известный мне по экранизации «Любовь Свана» по мотивам цикла произведений Марселя Пруста, на этот раз поистине приятно удивил меня.
За время фильма я успела испытать весь спектр эмоций. Начиная от раздражения к циничному, рациональному, чрезмерно спокойному, вечно путешествующему, не желающему оставаться на одном месте долго, Вальтеру Фаберу. Кажется, что он не боится ничего, не бережет людей, которые находятся рядом с ним (Айви, от которой он сбегает на корабль, плывущий во Францию). На корабле он встречает молодую и очаровательную Элисабет (он называет её Сабет). Влюбившись в друг друга, они отправляются на машине в Афины, к маме Сабет. Преобразование Фабера в доброго, чуткого, отзывчивого мужчину, испытывающего искренние чувства к Сабет, поражают. Ты проникаешься им и даже начинаешь питать к нему небольшую симпатию, забыв о еще недавней антипатии. Но тут Сабет говорит, кто её мама, и мир рушится (причем не только героя, но и зрителя). Вальтер не понимает, что ему делать и как дальше жить. И в этот момент я испытала настолько сильное чувство жалости к главному герою и его судьбе, что сама взялась за голову и от боли и сочувствия к Фаберу чуть не проронила слезу (виной этому невероятно правдивая игра актеров). Одновременно у зрителя открываются глаза, и становится понятно, о каких случайных стечениях обстоятельств говорит герой все время, и что они оказываются вовсе не случайными, а роковыми.
Если бы я сидела в театре, я бы встала и кричала «браво», пока у меня не охрип голос. Настолько сильное впечатление у меня произвела эта реалистичная и в то же время мистическая картина. Макс Фриш в своем романе поставил цель соединить существующий мир и миф так, чтобы реальность постоянно закрывала очевидные аллюзии на историю Эдипа, создавая при этом вполне жизненный сюжет. Шлёндорф, актеры и вся съемочная группа постарались воплотить это на экране, и у них получилось блестяще.
Очень спокойные съемки, приятная картинка, монтаж, при котором даже не замечаешь перехода от реальной жизни Фабера к его воспоминаниям и обратно – все это помогает в создании идеальной экранизации.
Я твердо уверена, что пересмотрю этот фильм еще раз, чтобы уже не упустить ни одной важной детали, которые навязываются словно бусинки на нитку, создавая неповторимую, уникальную и поражающую историю о неправильно выбранном пути, чувствах, роке судьбы и раскаянии. Посмотрите, может быть вы найдете для себя новый смысл. 10 из 10
За время фильма я успела испытать весь спектр эмоций. Начиная от раздражения к циничному, рациональному, чрезмерно спокойному, вечно путешествующему, не желающему оставаться на одном месте долго, Вальтеру Фаберу. Кажется, что он не боится ничего, не бережет людей, которые находятся рядом с ним (Айви, от которой он сбегает на корабль, плывущий во Францию). На корабле он встречает молодую и очаровательную Элисабет (он называет её Сабет). Влюбившись в друг друга, они отправляются на машине в Афины, к маме Сабет. Преобразование Фабера в доброго, чуткого, отзывчивого мужчину, испытывающего искренние чувства к Сабет, поражают. Ты проникаешься им и даже начинаешь питать к нему небольшую симпатию, забыв о еще недавней антипатии. Но тут Сабет говорит, кто её мама, и мир рушится (причем не только героя, но и зрителя). Вальтер не понимает, что ему делать и как дальше жить. И в этот момент я испытала настолько сильное чувство жалости к главному герою и его судьбе, что сама взялась за голову и от боли и сочувствия к Фаберу чуть не проронила слезу (виной этому невероятно правдивая игра актеров). Одновременно у зрителя открываются глаза, и становится понятно, о каких случайных стечениях обстоятельств говорит герой все время, и что они оказываются вовсе не случайными, а роковыми.
Если бы я сидела в театре, я бы встала и кричала «браво», пока у меня не охрип голос. Настолько сильное впечатление у меня произвела эта реалистичная и в то же время мистическая картина. Макс Фриш в своем романе поставил цель соединить существующий мир и миф так, чтобы реальность постоянно закрывала очевидные аллюзии на историю Эдипа, создавая при этом вполне жизненный сюжет. Шлёндорф, актеры и вся съемочная группа постарались воплотить это на экране, и у них получилось блестяще.
Очень спокойные съемки, приятная картинка, монтаж, при котором даже не замечаешь перехода от реальной жизни Фабера к его воспоминаниям и обратно – все это помогает в создании идеальной экранизации.
Я твердо уверена, что пересмотрю этот фильм еще раз, чтобы уже не упустить ни одной важной детали, которые навязываются словно бусинки на нитку, создавая неповторимую, уникальную и поражающую историю о неправильно выбранном пути, чувствах, роке судьбы и раскаянии. Посмотрите, может быть вы найдете для себя новый смысл. 10 из 10
"Если тебе так сильно нужен этот ребенок, то мы поженимся"
Цифры подвели
Однотонная одежда пастельных тонов, длинные дамские юбки-миди, шляпы, закругленные чемоданы, сумки на длинном ремешке, автомобили-жуки. Все это быстро переносит зрителя в 50-е годы западного мира. Музыкальное сопровождение не выглядит неуместным, как это было, допустим, в «Девятом дне» Шлёндорфа. Актерский состав подобран идеально. Эберхард Юнкерсдорф показал Фабера именно так, как он описан в произведении: холоден с женщинами, не боится их обидеть, расчетлив и отстранен. Так он проявляет хладнокровие и с любовницей в Мексике, когда бросает ее на вокзале и уезжает к другу, и со светловолосой Айви, которая ведет себя прилично, проявляя заботу, а он считает ее навязчивой и уезжает в Париж.
Его теплоту и глубокую заинтересованность мы замечаем только при знакомстве с Элизабет (Сабет) на корабле. Кудрявая златовласка с пухлыми губами и скромным взглядом очаровывает Фабера, а ее начитанность и наивность заставляют влюбиться. Они вместе едут в Рим, потом в Грецию, где Фабер выясняет, что ее мать – его первая любовь, которая ждала ребенка от него.
Сабет на пляже падает и ее кусает змея. Фабер везет ее в больницу, где встречается с ее матерью. Барбара Зукова, сыгравшая Ганну, потрясающе сыграла заботливую мать и женщину, живущую ощущениями. Сцена в палате, где лежала мертвая Сабет, меня потрясла: Ганна трясущимися руками начала гневно долбить Фабера, которого она винила в смерти дочери. Это было сильно. А перед эти она призналась Фаберу, что не сказала ему о ребенке, потому что он был нужен только ей, а не им.
Инцест, который произошел между Сабет и ее отцом, казался мне не просто преступным, а даже глупым. Фабер ведь догадывался, что это его дочь, а не Иоахима! Как взрослый мужчина мог поддаться постыдной страсти, пусть даже из искренней любви. Здесь зритель понимает, что Фабер уже не тот, что был в начале фильма. Он уже не считает, что все может быть рассчитано, предугадано и решено рационально.
На мой взгляд, фильм качественный. Мне хватило и динамики, и разговоров, и смысла. 10/10.(Настя Тазмина)
"Я никогда не думал, честно говоря, что филология и история искусств могут прокормить человека".
Роман Макса Фриша «Homo Фабер» экранизировал Фолькер Шлёндорф. Фильм вышел в 1991 году под названием «Странник». Главную роль исполнил Сэм Шепард, а Сабет сыграла Жюли Дельпи.
Сюжет строится на переплетении жизненных событий Вальтера Фабера, о том, как со временем меняются его взгляды и убеждения прирожденного прагматика, человека, который считал, что логика - «всему голова». Он с холодом относится к жизни, искусству, к окружающим его людям. Чего стоит только то, как он бросил бедную Айви, сбежав на корабль до Франции. На этом самом корабле он и встретил Сабет, девушку, которая изменила его. Он искренне полюбил ее тем нежным чувством, которое сам отрицал.
Сюжет строится на переплетении жизненных событий Вальтера Фабера, о том, как со временем меняются его взгляды и убеждения прирожденного прагматика, человека, который считал, что логика - «всему голова». Он с холодом относится к жизни, искусству, к окружающим его людям. Чего стоит только то, как он бросил бедную Айви, сбежав на корабль до Франции. На этом самом корабле он и встретил Сабет, девушку, которая изменила его. Он искренне полюбил ее тем нежным чувством, которое сам отрицал.
Не буду раскрывать вам все хитросплетения сюжета, иначе просмотр этого фильма будет не таким захватывающим. Однако скажу то, что сам Вальтер поступил немного наивно и по-детски. Как мог человек с рациональным складом ума не заподозрить, что это вовсе не случайное стечения обстоятельств, а сама жизнь. И то, что их встреча с Сабет вовсе не случайность.
Стоит отметить игру актеров. Сэм Шепард, на мой взгляд, выглядел именно так, как и должен выглядеть человек его убеждений. Его лицо с острыми чертами лица в начале фильма раскрывают колкость и строгий рационализм Фабера. И по мере развития сюжета те самые черты лица, которые еще несколько минут назад отражали совсем иного человека, воспринимаются уже куда мягче, сглаженнее. Или, может, все дело во взгляде? Так или иначе, это гениальная актерская игра, которой стоит отдать честь. Роль Сабет, как называл ее Фабер, или Элисабет, исполнила Жюли Дельпи. Юной актрисе оказалась не только по зубам эта роль, но она еще и удачно влилась в образ. Светлые кудрявые волосы, пухлые губы и наивные глаза. Именно так я и представляла ее при прочтении романа.
Костюмы, декорации и пейзажи переносят зрителя в ту атмосферу середина двадцатого века, как и задумывал, как мне кажется, сам Макс Фриш. Фильм раскрывается в каждом новом кадре по-новому. Переход от воспоминаний до реальных событий плавен, что дает возможность зрителя целостно воспринимать всю ситуацию. Только 10/10. Блестящий фильм.
(Маргарита Дюбанова)
Стоит отметить игру актеров. Сэм Шепард, на мой взгляд, выглядел именно так, как и должен выглядеть человек его убеждений. Его лицо с острыми чертами лица в начале фильма раскрывают колкость и строгий рационализм Фабера. И по мере развития сюжета те самые черты лица, которые еще несколько минут назад отражали совсем иного человека, воспринимаются уже куда мягче, сглаженнее. Или, может, все дело во взгляде? Так или иначе, это гениальная актерская игра, которой стоит отдать честь. Роль Сабет, как называл ее Фабер, или Элисабет, исполнила Жюли Дельпи. Юной актрисе оказалась не только по зубам эта роль, но она еще и удачно влилась в образ. Светлые кудрявые волосы, пухлые губы и наивные глаза. Именно так я и представляла ее при прочтении романа.
Костюмы, декорации и пейзажи переносят зрителя в ту атмосферу середина двадцатого века, как и задумывал, как мне кажется, сам Макс Фриш. Фильм раскрывается в каждом новом кадре по-новому. Переход от воспоминаний до реальных событий плавен, что дает возможность зрителя целостно воспринимать всю ситуацию. Только 10/10. Блестящий фильм.
(Маргарита Дюбанова)
